gadhon gamelan de chambre composé
d’instruments doux (voir également soran)

gambang xylophone, fait habituellement
réference à l'instrument à lames de bois (gambang kayu). Il en existe
aussi une version obsolète à lames de bronze (gambang gangsa)

gamelan terme générique pour un
ensemble d’instruments principalement à percussion qu’on rencontre en
Indonésie, particulièrement à Java et Bali. On distingue généralement les différents
types par des noms composés, par exemple le gong gedhé balinais (grand gamelan
archaïque), gong kebyar (version contemporaine), gamelan angklung, et gamelan
bebonangan (ensembles portés lors des processions). Les gamelans javanais ont
fréquemment des noms propres, par exemple Gamelan Kyai Kanyut Mesem (à Solo) et Gamelan
Sekar Wangi (à la Cité de la Musique - Paris). Un ensemble ne comprenant qu’une des
deux échelles sonores est appelé gamelan sepangkon, quand il comporte les deux,
c’est un gamelan seprangkat

gangsa bronze servant à la fabrication
d’un gamelan. Peut aussi être utilisé comme synonyme de gamelan

garap la façon qu’ont les musiciens
d’élaborer leurs parties dans une composition

gatra unité de quatre notes ou silences,
ou combinaison des deux

gembyang octave. Egalement employé pour
le jeu en octaves sur les bonangs

gendèr instrument d’un gamelan,
notamment le gendèr barung. Le gendèr panerus est accordé une octave plus
haut (voir également wilah blimbingan). L'ensemble de
quatre gendèrs accompagnant le théâtre d’ombres balinais se nomment gendèr
wayang

gendhing terme générique pour une
composition de gamelan, employé également dans le titre de pièces longues, par exemple Gendhing
Babar Layar. Ces pièces longues sont de plus classées en fonction de l'instrument
mélodique principal ; ce sont majoritairement des gendhing rebab, avec une
minorité non négligeable de gendhing bonang. Les précisions, telles que klenèngan
(de concert), beksan (pour la danse), wayangan (pour le théâtre
d’ombres), pakurmatan (de cérémonie), gecul (drôle), gobyog (enjoué)
et tlutur ou welasan (triste) peuvent être employées pour classer une
pièce conformément à son caractère ou son utilisation

gérongan chœur masculin

gongan section de musique comprises entre
deux coups de gong

gong kemodhong instrument se
rencontrant habituellement dans des ensembles orchestraux réduits en remplacement du
grand gong (voir également wilah pencon)

A B C D E G I K L M N O P R S T U W

iklas détachement, sérénité

imbal motifs enchevêtrés de notes
alternées jouées sur deux instruments similaires

inggah seconde partie importante d’un
grand gendhing

irama terme lié au tempo, mais qui n'est
employé que pour décrire les proportions rythmiques entre les parties instrumentales.
Les différents iramas se nomment irama lancar (et une version plus rapide
appelée irama gropak), irama tanggung, irama dados (ou dadi),
irama wiled (ou wilet), et irama rangkep

iringan accompagnement

jati teck

kacapi cithare de Sunda (Java Ouest)

karawitan musique de gamelan
(particulièrement instrumentale et/ou vocale utilisant un des deux systèmes
d’accord javanais)

kawi javanais archaïque, encore employé
dans le wayang et dans certains
domaines liés au gamelan

kebyar à l’origine une danse, puis
le style dominant de la musique de gamelan à Bali au 20^e siècle (voir
également gamelan)

kecak chœur masculin balinais à base
de cris alternés principalement sur la syllabe cak

kecèr petites cymbales fréquemment
employées dans le gamelan

kemanak paire d’instruments en
bronze en forme de banane fréquemment employés dans certains passages chantés

kempel désigne le son clair et précis
d’un gong récemment achevé

kempul les plus petits des gongs suspendus
(voir également pencon)

kempyang voir kethuk

kendhang tambours du gamelan, appelés (du
plus gros au plus petit) kendhang gendhing (ou ageng), kendhang wayangan,
kendhang batangan ou kendhang ciblon (ou simplement ciblon), et kendhang
ketipung (ou simplement ketipung)

kenong les plus grands des gongs à
suspension inférieure (voir également pencon)

kenongan section de musique comprise
entre deux coups de kenong

kepatihan le système de notation
chiffrée habituellement utilisé pour la musique de gamelan

keplok rythmes de claquements de mains,
enchevêtrés, habituellement associés au jeu du tambour ciblon

keprak petit tambour de bois (wood block)

kepyak plaques de bronze frappées par le dhalang

kerep rapprochées (frappes sur le kethuk)

ketawang forme d’une pièce pour
gamelan comprenant 16 pulsations par gongan
(par exemple Ketawang Puspawarna)

ketawang gendhing forme
musicale de grande dimension

keteg pulsation, quart d’un gatra

kethuk petit gong posé avec lequel le kempyang forme une paire (voir
également pencon)

kikir lime servant à la fabrication du
gamelan. On se sert de nombreux modèles, depuis l’épaisse kikir patar, jusqu’à
la fine kikir kesik

kinthilan motif enchevêtré joué sur
deux sarons, tout
particulièrement employé dans le wayang

klenèngan musique de concert, c.a.d.
musique de gamelan ne servant pas à accompagner danse, théâtre ou marionnettes

kowi coupe contenant le bronze fondu pour la
fabrication du gamelan

krama haut javanais

kraton cour ou palais

kuthuk kuning gembyang nom
d’un cèngkok

A B C D E G I K L M N O P R S T U W

ladrang forme d’une pièce pour
gamelan comprenant 32 pulsations par gongan
(par exemple Ladrang Wilujeng)

lagu mélodie

lakon argument d’une pièce du
théâtre wayang

lamus soufflet employé pour la fabrication du
gamelan

lancaran forme d’une pièce de
gamelan comprenant 16 pulsations par gongan
(avec une structure cependant différente du ketawang),
Par exemple Lancaran Ricik-ricik et Lancaran Tropongbang

laras système d’accord (il en existe
deux : voir pélog et sléndro)

laya tempo

lik généralement la seconde partie
d’une pièce pour gamelan, caractérisée par une tessiture plus aiguë et la
présence du chœur gérongan

lima nom de la note 5 autant en pélog qu’en sléndro (voir également pathet)

manyura voir pathet

merong première partie importante d’un
grand gendhing

minggah employé dans le titre d’un
grand gendhing pour indiquer
les principaux changements de structure dans la transition du merong à l’inggah

minir voir barang
miring

mipil motif d’ornementation aux bonangs. Suivant l’irama, il peut être lent (mipil
lamba) ou deux fois plus rapide (mipil rangkep). Egalement appelé pipilan

nem nom de la note 6 autant en pélog qu’en sléndro (voir également pathet)

ngelik nom complet de lik

ngencot technique consistant à frapper et
étouffer simultanément une wilah

niyaga joueur de gamelan

nyacah variations jouées sur les saron et peking dans des pièces de type srepegan ou sampak
pendant un spectacle de wayang

A B C D E G I K L M N O P R S T U W

ompak désigne habituellement la transition
entre le merong et l’inggah d’un grand gendhing, fait cependant parfois
référence à la première partie d’une forme de moindre ampleur, comme un ladrang (souvent écrit umpak)

padhang-ulihan antécedent et
conséquence. Deux mots servant à décrire la structure de phrase des pièces de gamelan

Pak abréviation de Bapak, employé pour
s’adresser à un homme plus âgé. A peu près équivalent à 'M.'

palu marteau employé pour la fabrication du
gamelan

panji nom d’un prince javanais,
emprunté pour désigner le forgeron qui a le rôle principal dans le processus de
fabrication du gamelan

pathet sous-modalités internes aux deux laras. Les trois pathets du sléndro
sont les pathet nem, pathet sanga et pathet manyura, et les trois
du pélog sont les pathet
lima, pathet nem et pathet barang. Un quatrième pathet
plus rarement utilisé du pélog
est le pathet manyura or nyamat, et on trouve parfois une combinaison des pathets
lima et nem (en pélog)
connue sous le nom de pathet bem

pathetan chanté par le dhalang dans un wayang, avec un accompagnement musical réduit, ou joué
uniquement par ces instruments en guise de préludes ou postludes à des pièces de
gamelan. Sa fonction première est d’établir ou de confirmer le pathet

peking surnom courant du saron panerus, qui est le plus aigu des instruments de
son groupe (une octave au-dessus du saron barung.
Voir également wilah polos)

pelamus opérateur du soufflet

pelandhan bain d’eau servant à la
fabrication du gamelan

pélog un des deux laras, comprenant sept notes

pencon gong, s’applique en général
aux instruments circulaires à bulbe central (partie frappée par le musicien). Deux
formes principales peuvent regrouper toutes les variantes et tailles rencontrées dans les
gamelans. Dans la terminologie javanaise, elles sont strictement définies par leur mode
de support : pencon gandhul, suspendu, et pencon pangkon, posé. Tous les pencon
gandhul ont un profil plus plat (par exemple le gong
ageng, gong suwukan
et kempul), la plupart des pencon
pangkon ont des bords plus hauts (par exemple le kenong). Certains instruments,
mélangent à part égale les deux formes mais tous leurs gongs sont posés, notamment les
bonangs, et les kethuk-kempyang.